La premisa de Love, Death + Robots es tan intrigante como la historia que hay detrás de su realización. A principios de la década de 2000, David Fincher y Tim Miller quisieron crear una serie antológica de ciencia ficción. Esto era algo que no se había escuchado antes e incluso si alguien se había atrevido a hacer el experimento entonces no había tenido éxito. En 2016 se estrenó Deadpool y la dirección de Tim Miller se convirtió en un éxito rotundo. Fue entonces cuando David Fincher le llamó y le pidió que aprovechara su nuevo estrellato para hacer la antología que siempre habían querido hacer. Sólo tenían que encontrar una plataforma adecuada, que no tuviera miedo de asumir riesgos. Y así fue como llegó a Netflix Love, Death + Robots.

Episodios de la segunda temporada

Servicio al cliente automatizado (Meat Dept)

El primer cortometraje de Love, Death & Robots gira en torno a una anciana que vive en una sociedad distópica y su Vaccubot limpiador de casas. Cuando se produce una avería, el robot se vuelve loco e intenta matarla. Ella intenta llamar al servicio de atención al cliente y entonces un bucle infinito de burocracia kafkiana la enreda en su mero absurdo. Es decir, por una vez piensas en lo absurdo que es esperar una llamada durante 16 horas para hablar con un humano, pero de repente te das cuenta de que no es tan ficticio después de todo. También se centra en cómo antes una oferta satisfacía una demanda, pero ahora se crea una demanda sólo para poder abastecerla. Aunque la historia toma una ruta humorística, el tema te hace contemplar el tipo de futuro al que estamos conduciendo. ¡Y da miedo!

Hielo (Robert Valley)

Sedgewick y Fletcher se han trasladado con su familia a un planeta en el que la gente está moldeada genéticamente para tener ciertas habilidades sobrehumanas. Pero Sedgewick es el único que no ha sido moldeado hasta ahora. Los padres suelen mostrar su descontento y se burlan de él por la espalda, lo que hiere el ego del adolescente. Él se propone demostrar que están equivocados. Va con su hermano y se reúne con sus amigos. Hacen una especie de carrera en la que intentan vislumbrar a las ballenas escarchadas cuando salen a la superficie durante minúsculos segundos.

Los adolescentes moldeados suelen mostrar una actitud etnocéntrica. Teniendo en cuenta que Sedgewick no está moldeado, tiene que enfrentarse a mucha discriminación. Pero cuando termina la carrera vemos cómo la apatía se desvanece lentamente y la aceptación ocupa su lugar.

Respuesta evolutiva (Jennifer Yuh Nelson)

Es una época y un día distópicos. Los humanos se han vuelto inmortales mediante la inducción de algún tipo de droga. Y ahora la reproducción es un crimen ya que la tierra no puede mantener a nadie. El detective Briggs recibe la responsabilidad de acabar con los niños y perseguir a los padres que los tienen. Pero en el fondo su lado humano se apodera de él. Descubre que una mujer está criando en secreto a una niña. Va a su casa, pero esta vez no mata al niño. La ternura de la niña invoca en su interior algunas emociones olvidadas y no es capaz de apretar el gatillo.

Me pareció una crítica al mundo moderno. Hoy en día, la mayoría de los países del tercer mundo sufren de superpoblación. Si no se controla, nos llevará a una realidad desgarradora. ¿Seremos capaces de suprimir el deseo innato del ser humano de procrear? Si no es así, ¿estamos haciendo lo suficiente para evitar que se produzca esa situación?

Nieve en el desierto (Dominique Boidi, Léon Bérelle, Rémi Kozyra y Maxime Luère)

La nieve vive en el planeta desértico de Vatch. La disponibilidad de agua es extremadamente escasa en el planeta y los rayos del sol son extremadamente duros. Durante el día, no se puede viajar bajo el sol. Snow suele refugiarse en una tienda de campaña improvisada hecha de un material que bloquea los rayos del sol. El cuerpo de la nieve está hecho de un material genético que se regenera. Esto significa que la nieve es inmortal. Incluso si se corta un miembro, vuelve a crecer como la cola de un lagarto. Por eso el mercader Baris ha puesto una recompensa por su cabeza. Quiere sus testículos para acceder a su material genético.

Hirald llega a la escena y su identidad es desconocida. Le dice a Snow que es de la Central Terrestre, una organización que busca lo mismo que Baris. Pero la diferencia es que no quieren matarlo. Más bien quieren trabajar en una coalición y saber más sobre el material genético. Baris intenta matarlo pero accidentalmente matan a Hirald. Entonces se revela que Hirald es una IA. Antes era humana pero ahora es un ciborg.

La vida de Snow había sido una de arrepentimiento y dolor. Su mujer se había suicidado porque ella envejecía y él no. Pero ahora con Hirald ese no sería el caso. Hirald era el rayo de esperanza en la vida de un hombre que parecía haber perdido el rumbo en un túnel oscuro carente de toda vida.

La hierba alta (Simon Otto)

Un tren se detiene en medio de la nada. Lairo, un pasajero, se baja y ve algo que se ilumina entre la hierba alta que rodea la zona. Comienza a avanzar hacia ese resplandor de luz. Lo que ve le asusta mucho. Ve una criatura en parte humana y en parte bestial frente a él. Comienza a perseguirle. Es incapaz de encontrar el camino de vuelta al tren. Escucha el silbato del tren y teme quedarse atrás. De alguna manera, regresa al tren.

Desde el tren, ve que casi toda la zona brilla con esa luz. Era una especie de portal que se abría a otro mundo. Una dimensión donde residía el mal. Esas criaturas también fueron humanos alguna vez. Ellos también vagaron por la Hierba Alta, pero no tuvieron tanta suerte como Lairo para regresar con éxito.

Por toda la casa (Elliot Dear)

Una niña y su hermano estaban despiertos esperando a Papá Noel. De repente, oyen un ruido. Pero no era lo que esperaban. No se trataba del Papá Noel que siempre veían en los anuncios de Navidad. Se trataba de una criatura de aspecto diabólico. Los niños asustados por la monstruosidad intentan huir pero la criatura se acerca. no mata ni hace daño a los niños. Sólo escupe 2 regalos de su boca y dice "Bien".

La película termina con una nota oscura y cómica en la que los niños sólo piensan más tarde esa noche, lo que habría pasado si no hubieran sido buenos.

Cobijo (Alex Beaty)

Michael. B Jordan, interpreta a un astronauta que se estrella en un planeta. Pero tiene la suerte de encontrar un refugio automatizado. Entra en él pero, para su horror, el robot le ataca. De alguna manera, consigue evadir el ataque y más tarde lo hace pedazos.

Es una visión sarcástica de nuestra dependencia de la tecnología y del futuro al que nos dirigimos.

El gigante ahogado (Tim Miller)

Un gigante llega a la orilla y la gente se reúne para ver lo enorme que es. Un equipo liderado por un científico también acude a informarse e investigar el asunto. El cuerpo del gigante se disipa lentamente por procesos naturales. Pero un día el científico ve que las extremidades están amputadas, lo que significa que fue obra de algún ser humano. La identidad del gigante también empieza a desvanecerse lentamente. Antes era un gigante, pero ahora sólo hay trozos cortados de la misma capa en la playa. Su apéndice masculino también es tomado por un circo y etiquetado como el de una ballena. Los huesos del gigante son tomados y colgados como piezas decorativas por las tiendas.

El último corto de Love, Death & Robots, es una sátira del consumismo y de cómo el mercado funciona con el sensacionalismo. Te deja una sensación extraña. Te obliga a pensar en el mundo que hemos creado para nosotros mismos. ¿Qué es esa cosa llamada "mercado"? ¿Qué estamos haciendo cuando queremos hacer marketing de un producto? Los ideales del marketing se basan en un concepto sencillo. El mercado crea un deseo, a partir del cual se origina una demanda. Luego, nosotros suministramos esa demanda.