"Star Trek: Enterprise", originalmente llamada "Enterprise", fue considerada por muchos Trekkies como la oveja negra de la era pre-Abrams. Aunque todavía contaba con muchos de los mismos creativos trabajando detrás de las cámaras (la serie fue creada por los veteranos Rick Berman y Brannon Braga), deliberadamente tenía un tono diferente, explorando los primeros y estridentes días de la Flota Estelar: antes de la formación de la Federación Unida de Planetas, antes de la redacción de la Directiva Primaria, cuando sólo había una nave terrestre recorriendo el cosmos. El objetivo era crear una serie Trek menos anodina que sus predecesoras, recuperando parte del espíritu fronterizo que se veía ocasionalmente en la serie original de 1966.

Otros cambios incluían una estética totalmente actualizada; el Enterprise se parecía mucho más a un submarino que a un crucero, y la tripulación llevaba uniformes que se parecían un poco a los monos de la NASA. Esta vez sólo había dos especies alienígenas a bordo: La primera oficial vulcana T'Pol (Jolene Blalock) y el genial Dr. Phlox (John Billingsley), que interpretaba a la hasta ahora inédita especie denobulana. Además, la tradicional apertura orquestal de los cinco programas de televisión anteriores de Trek fue sustituida por una balada verdaderamente horrible de Rod Stewart llamada "Faith of the Heart", también conocida como "Where My Heart Will Take Me", cantada por Russell "The Voice" Watson, escrita por Diane Warren y originalmente incluida en la banda sonora de "Patch Adams".

Cuando se estrenó en septiembre de 2001, "Enterprise" tuvo problemas casi de inmediato. Los fans no se aficionaron a la serie de la misma manera que a "Star Trek: Deep Space Nine" o "Star Trek: Voyager", ya que estaba ambientada en un nuevo marco temporal que requería un nuevo impulso para que el público se familiarizara con ella. Además, era la única serie de Trek que se emitía en ese momento, ya que "Voyager" había terminado su andadura en mayo del mismo año. Las anteriores series de Trek se habían duplicado, y era la primera vez desde 1993 que no se emitían al menos dos series de "Star Trek" al mismo tiempo. "Enterprise" tenía mucho que demostrar.

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Algunos de los primeros arcos argumentales no fueron del agrado de los fans de los mitos, y la historia de la Guerra Fría Temporal, con una especie maligna llamada Suliban, rara vez se menciona en las conversaciones que mantengo con otros Trekkies. Se presta un poco más de atención a los Xindi que, en un arco argumental que comienza en la tercera temporada, destruyeron Florida en lo que era claramente una metáfora del 11-S. Sí, comprueba de nuevo el mes y el año del debut de "Enterprise".

La temporada 4 de "Star Trek: Enterprise" introdujo más arcos argumentales de varios episodios, y "Star Trek", al igual que la mayoría de las series de televisión de la época, empezó a evolucionar hacia historias más largas y arcos argumentales de una temporada en lugar de los mini dilemas morales independientes que habían sido la tónica de Trek durante décadas. Pero el cambio fue demasiado pequeño y tardío, y "Enterprise" fue cancelada tras cuatro temporadas poco propicias. En comparación, "Star Trek: The Next Generation", "Deep Space Nine" y "Voyager" duraron siete años cada una.

Una lástima, ya que algunos han dicho (anecdóticamente) que la serie estaba encontrando sus pies.

De allá para acá

El último episodio de "Enterprise" fue... Bueno, fue una elección interesante. Gran parte del atractivo de "Enterprise" era su ubicación como precuela de la serie original de "Star Trek", lo que significaba que había una leve emoción en ver cómo ciertas cosas llegarían a ser. Esto fue, por supuesto, después de que se hiciera lo mismo con "La guerra de las galaxias" a partir de "La amenaza fantasma" en 1999, pero antes de que "Batman Begins" popularizara la "historia de origen reimaginada" como un tropo narrativo dominante en los medios de comunicación pop. Todo esto quiere decir que "Enterprise" pretendía enlazar con lo que los buenos Trekkies sabían que iba a ocurrir en el futuro.

Como tal, el episodio final de "Enterprise", titulado "These Are the Voyages..." (emitido originalmente el 15 de mayo de 2005), tenía que apresurarse a conectar finalmente la serie con los Treks que conocíamos y amábamos. Entra Jonathan Frakes, Will Riker de "Star Trek: The Next Generation", una serie ambientada unos 200 años después de los acontecimientos de "Enterprise". En lugar de limitarse a recitar los desenlaces oficiales del capitán Jonathan Archer, T'Pol, Trip Tucker, Malcolm Reed, Hoshi Sato, el doctor Phlox y el memorable personaje del alférez Mayweather, se nos ofrecía una visión más amplia de la historia del "Enterprise" vista por William Riker, que recreaba la vida en el "Enterprise" original a través de una holocubierta unos 200 años después de los hechos.

En "These Are the Voyages...", Riker se imaginó a sí mismo como el trabajador cocinero de la galera del Enterprise original, un personaje del que se hablaba a menudo pero que nunca se veía. Tal y como Riker lo imaginaba, el chef de la nave servía como confidente personal de la tripulación, lo que le permitía mantener elaboradas conversaciones individuales con cada personaje. También quería hablar con la tripulación del Enterprise poco antes de que la nave original fuera retirada del servicio, lo que significa que el episodio era también un flashforward.

En resumen: "Enterprise" terminó con una recreación de 200 años de los acontecimientos futuros de "Enterprise", interpretados a través de los ojos de William T. Riker. El episodio final de Trek fue un fanfic Mary Sue escrito por un personaje de Trek. Esto es un turducken nerd del más alto nivel.

Este enfoque, por supuesto, permitió una gran cantidad de convenientes amaños históricos por parte de los guionistas de "Enterprise". Si había algún tipo de incoherencia en la trama o en los personajes, el espectador podía achacarlo a que Riker había cambiado la historia para adaptarla a su propia fantasía en la holocubierta. Más ampliamente, era un comentario sobre cómo nosotros, como especie, tendemos a romantizar la historia, alterando nuestro pasado en narrativas heroicas e historias fáciles de consumir en lugar de una compleja línea de tiempo de eventos diarios.

Ha pasado mucho tiempo

La reacción a "These Are the Voyages..." fue mayoritariamente negativa. La inclusión de Riker, por no hablar de la eventual incorporación de la consejera Troi de NextGen (Marina Sirtis), robó a los personajes del "Enterprise" su momento. Aunque uno puede entender fácilmente que los creadores de la serie quisieran llevar la línea temporal de "Enterprise" a una conclusión significativa, el hecho de saltar hacia adelante en el tiempo y tratar los eventos de la serie como una columna de libro de texto para otros personajes diferentes hace que se sientan distantes y enrarecidos, en lugar de emocionantes e inmediatos. Leve spoiler: La impersonal y abrupta muerte de uno de los principales miembros del reparto tampoco ayuda.

Si uno recuerda el final de "Star Trek: The Next Generation", quedó claro que las aventuras del Enterprise-D continuarían, sólo que sin que nosotros, los espectadores, pudiéramos verlas todas. Una serie no necesita concluir definitivamente si salimos reconfortados de que todo saldrá bien para los personajes. Tal vez un enfoque similar habría hecho un mejor episodio final de "Enterprise". Por favor, déjennos con una despedida reconfortante que dejara al público con la seguridad de que el reparto llegaría a salvo a la historia de Trek, aunque no lleguemos a verlo.

Ese segundo enfoque también abriría el "universo expandido" de Trek. Es decir: Un montón de novelas, libros de referencia y escritores de ficción especulativa por encargo del estudio podrían rellenar cualquier hueco que quedara en la narración. De hecho, dado el elemento histórico de "Enterprise", dejar huecos en la historia sería perfectamente apropiado. Lamentablemente, nos quedamos con un episodio final de Trek que nos dejó un mal sabor de boca.

Tal vez por eso el público abrazó tanto el largometraje de "Star Trek" de 2009. Era un brebaje totalmente nuevo, pero al menos se llevó el anterior.